“Meuterei auf der Bounty / Mutiny on the Bounty” [USA 1962, Lewis Milestone, Carol Reed (uncredited)]

“Meuterei auf der Bounty / Mutiny on the Bounty” [USA 1962, Lewis Milestone, Carol Reed (uncredited)]

• Fletcher Christian: Never mind, Maimiti. We haven’t much time. Please… Please know that… I loved you… more than I knew. And if I’d only had time to… to…
• Maimiti (weinend): Fletcher… Oh, Fletcher… [tahitisches Wort]

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“Meuterei auf der Bounty / Mutiny on the Bounty” [USA 1962, Lewis Milestone, Carol Reed (uncredited)]

“Meuterei auf der Bounty / Mutiny on the Bounty” [USA 1962, Lewis Milestone, Carol Reed (uncredited)]

• William Brown (aus dem Off): Portsmouth, December, 1787. I looked upon the vessel that was to take me to the Island of Tahiti. A destination so far from England that one couldn’t go farther without starting to come home. And the length of the journey was equaled by the importance of its mission. What could be more vital than to find and cultivate a nourishing new food that cost nothing to grow? A blessing for the poor, the hungry of the world. It was a mission close to my heart. And it was I who had been chosen from amongst all the gardeners in England.

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Gärtner William Brown (Richard Haydn) in “Meuterei auf der Bounty / Mutiny on the Bounty” [USA 1962, Lewis Milestone, Carol Reed (uncredited)].

“Meuterei auf der Bounty / Mutiny on the Bounty” [USA 1962, Lewis Milestone, Carol Reed (uncredited)] war der erste Film, der mit dem “Ultra Panavision 70“-Verfahren beworben wurde. Dabei handelte es sich um ein 65/70mm-Verfahren, das mit anamorphotischen Linsen arbeitete, was zu einem Bildformat von 2.76:1 führte. Bereits 1957 wurde der Film “Das Land des Regenbaums / Raintree County” [USA 1957, Edward Dmytryk] mit diesem Verfahren gedreht, allerdings noch unter dem Namen “MGM Camera 65″. Während “Raintree County” nur mit 35mm-Reduction-Prints mit einem Format von 2.35:1 in die Kinos kam, wurde die “MGM Camera 65″-Produktion “Ben Hur / Ben-Hur” [USA 1959] von William Wyler auch mit anamorphen 70mm-Prints vorgeführt.

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“Meuterei auf der Bounty / Mutiny on the Bounty” [USA 1962, Lewis Milestone, Carol Reed (uncredited)]

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“Meuterei auf der Bounty / Mutiny on the Bounty” [USA 1962, Lewis Milestone, Carol Reed (uncredited)] erscheint am 8. November 2011 in den USA auf Blu-ray.

Mit “Meuterei auf der Bounty / Mutiny on the Bounty” [USA 1962] von Regisseur Lewis Milestone kam 1962 die erste Filmproduktion in die Kinos, die mit dem “Ultra Panavision 70″-Verfahren beworben wurde. Dabei handelte es sich um ein anamorphotisches 65/70mm-Verfahren, das erstmals 1957 beim Film “Das Land des Regenbaums / Raintree County” [USA 1957, Edward Dmytryk] und zwei Jahre später auch bei William Wylers “Ben Hur / Ben-Hur” [USA 1959] zum Einsatz kam, allerdings trug es bei diesen beiden Filmen noch den Namen “MGM Camera 65″. “Raintree County” wurde auf 65mm-Negativ gedreht, kam jedoch nur mit 35mm-Reduction-Prints und einem Format von 2.35:1 in die Kinos. Mit einem Bildformat von 2.76:1 war “Ultra Panavision 70 / MGM Camera 65” das breiteste Widescreen-Format überhaupt, wobei es Diskussionen darüber gibt, ob die Filme damals überhaupt in der kompletten Breite oder eher leicht an den Seiten maskiert vorgeführt wurden. In Bezug auf Stanley Kramers “Ultra Panavision”-Produktion “Eine total, total verrückte Welt / It’s a Mad, Mad, Mad, Mad World” [USA 1963] bemerkte Robert A. Harris jedoch im HomeTheaterForum, dass alles ab einem Format von 2.55:1 bei diesen Produktionen in Ordnung geht.

Anything from 2.55 and wider works.

In den USA wurde “Meuterei auf der Bounty / Mutiny on the Bounty” 2006 auf DVD und auch auf HD-DVD veröffentlicht. In Deutschland erfolgte die Veröffentlichung ebenfalls 2006, allerdings nur auf DVD. Die SD- und HD-Discs bieten das originale Bildformat von 2.76:1, auch wenn auf dem Cover der deutschen DVD ein Format von 2.40:1 genannt wird. Laut Robert A. Harris wurde das Master jedoch nicht direkt von 65mm-Elementen erstellt, sondern von einem Reduction-35mm-Interpositiv.

[...] derived from original 65mm anamorphic elements reduction printed to 35mm IP, and scanned for this (and the SD) disc.

In der Pressemitteilung zur Blu-ray – die am 8. November 2011 in den US-amerikanischen Handel kommt – ist auch nur von “restored elements from the original 65mm negative” die Rede. Somit kann davon ausgegangen werden, dass wohl das bereits vorhandene Master Verwendung findet. Einen neuen 65mm-Scan und eine neue Restaurierung hätte Warner ganz bestimmt werbewirksam genannt. Auch im Bereich des Bonusmaterials gibt es nichts neues zu berichten. Die Extras der 2006er-Discs werden übernommen, weiteres Material gibt es nicht.

Informationen zu einer Veröffentlichung der Blu-ray in Deutschland gibt es leider noch nicht. Da es bei Warner Bros. allerdings üblich ist, weltweit identische Discs der Katalogtitel zu veröffentlichen, kann man davon ausgehen, dass die amerikanische Blu-ray über eine deutsche Tonspur verfügen wird.

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Dass Francis Ford Coppolas “Apocalypse Now” [USA 1979] in Deutschland am 9. Juni 2011 endlich auf Blu-ray erscheinen wird, ist seit Januar bekannt. Mittlerweile hat Kinowelt die Ausstattungsdetails bekannt gegeben. Somit ist nun bestätigt, dass das komplette Material der amerikanischen “3-Disc Full Disclosure Edition” von Lionsgate inklusive der originalen Kinofassung von 1979, der längeren “Redux”-Version aus dem Jahr 2001 sowie der Dokumentation “Hearts of Darkness: A Filmmaker’s Apocalypse” [USA 1991] des kurzlich verstorbenen Filmemachers George Hickenlooper übernommen wird. Dabei kommt das deutsche Set – anders als das amerikanische – sogar mit einem Coverdesign im Stil des originalen US-”Advance”-Kinoplakatmotivs (später auch für die “Redux”-Fassung verwendet) daher. Wie im US-Set wird ein umfangreiches Booklet enthalten sein. Zusätzlich bietet das Kinowelt-Set noch exklusiv fünf Postkarten mit Fotografien von Mary Ellen Mark und eine Reproduktion des Programmhefts von 1979.

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Lionsgate hat einen Trailer zur “Apocalypse Now” [USA 1979, Francis Ford Coppola] Blu-ray veröffentlicht. Der Film wird am 19. Oktober 2010 in zwei Sets erstmals in HD und auch erstmals auf einem Heimkinomedium im originalen Bildformat von 2.35:1 erscheinen. Alle vorherigen Veröffentlichunge boten nur das vom Kameramann Vittorio Storaro bevorzugte 2.00:1-Univisium-Format. Mehr über Storaros Ansichten dazu gibt es hier.

Im Blu-ray.com-Forum ist eine eMail von Kameramann Vittorio Storaro aufgetaucht, der sich darin über die neuen HD-Master der beiden Schnittfassungen von Francis Ford Coppolas “Apocalypse Now” [USA 1979] äußert.

Zuerst die Mail, auf die er geantwortet hat:

Dear Mr Storaro.
With the advent of 1.77.1 widescreen televions pretty much all of the new Bluray movies that were shot in 35mm Anamorphic have been released in their Original Aspect Ratio of 2.35.1.
If this is the case, when Apocalypse Now is released on BLURAY will you be giving the 2.35.1 release or the cropped 2.1. versions that were released on Laserdisc and VHS.
Yours.
Edward Taylor

Storaros Antwort:

VITTORIO STORARO Roma 21-02-2010
(http://www.storarovittorio.com) (http://www.aureaweb.com)
Via Divino Amore 2-00040 Frattocchie-ROMA-Italia
Tel/Fax.+39-06-93547007
(E mail: vittorio@storarovittorio.com)

Dear Mr. Taylor
Recently I did again a Video transfer of “APOCALYPSE NOW REDUX” and I wrote the following letter to the Distributor of the DVD .

The following is my personal comment about the new HD Video master made in 1:2 aspect ratio of the Film “APOCALYPSE NOW REDUX” that I’m supervising with colorist Nazzareno Neri at Technicolor Rome.

It is a great privilege for me to be able to digitally RE-MASTER, once again, THIS GREAT CLASSIC MOVIE Directed by FRANCIS FORD COPPOLA. I did it already in Standard definition, initially in the original version as ” APOCALYPSE NOW ” and later in HD version for “APOCALYPSE NOW REDUX”. I supervised the Video transfer in Los Angeles with colorist Lou Levinson and both version were transfered in 1:2 aspect ratio, each one of them approved by Mr.Francis Ford Coppola. Each time, also now, thanks to the improvement of the Electronic technology, I’m able to improve all the original Visual ideas that we had during the shooting of the Film with Mr.Coppola, that were impossible to complete exactly in the way we were thinking at that time, with the existing 1977 Film technology.

I believe that this one will be ONE OF THE BEST VIDEO MASTER THAT I EVER DID. As we did for Theater released with the Print on TECHNICOLOR DYE TRANSFER, today we can do with BLU-RAY technology.

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Wie BluRay-Disc.de heute meldet, gibt es bei Universum lizenzrechtliche Probleme wegen der Blu-ray Veröffentlichung von Francis Ford Coppolas “Apocalypse Now.Redux” [USA 1979 / 2001]. Der Titel wurde vorerst auf unbestimmte Zeit verschoben.

UPDATE
Es gibt anscheinend lizenzrechtliche Probleme bezüglich des Titels!!!

Am 29. Januar 2010 erscheint Francis Ford Coppolas “Apocalypse Now” [USA 1979] bei Universum auf Blu-ray, allerdings nur in der längeren “Redux”-Fassung aus dem Jahr 2001. Die Kinofassung aus dem Jahr 1979 wird nicht enthalten sein.

Nach 16 Monaten Dreharbeiten auf den Philippinen und in der Dominikanischen Republik und Unmengen an belichtetem Filmmaterial begannen im Sommer 1977 die Post-Production und die Schnittarbeiten. Erst im Mai 1979 fand die offizielle Premiere des Films bei den Filmfestspielen in Cannes statt. Gezeigt wurde eine Work-in-Progress-Fassung. Wikipedia zur Post-Production und zu den Verzögerungen:

In the summer of 1977, Coppola told Walter Murch that he had four months to assemble the sound. Murch realized that the script had been narrated but Coppola abandoned the idea during filming. Murch thought that there was a way to assemble the film without narration but it would take ten months and decided to give it another try. He put it back in, recording it all himself. By September, Coppola told his wife that he felt “there is only about a 20% chance [I] can pull the film off”. He convinced United Artists executives to delay the premiere from May to October 1978. Sneak preview audiences remained puzzled by the logic and significance of several of the film’s key scenes, most troubling was the film’s conclusion. Author Michael Herr received a call from Zoetrope in January 1978 and was asked to work on the film’s narration based on his well-received book about Vietnam, Dispatches. Herr said that the narration already written was “totally useless” and spent a year writing various narrations with Coppola giving him very definite guidelines. He then created a voice-over interior monologue for Willard that spanned virtually the entire film so that audiences immediately understood the film’s events.

Murch had problems trying to make a quadraphonic soundtrack for Apocalypse Now because sound libraries were devoid of any stereo recordings of any weapons and, specifically, weapons used in Vietnam. In addition, the sound material brought back from the Philippines was inadequate because the small location crew lacked time and resources sufficient to record jungle sounds and ambient noises. Murch and his crew had to fabricate the mood of the jungle on the soundtrack. Apocalypse Now would feature innovative sound technique for movies as Murch insisted on recording the most up-to-date gunfire and employed a quintuphonic soundtrack with three channels of sound behind the movie screen and two channels of sound from behind the audience.

In May 1978, Coppola decided that it would not be possible to finish the film for a December release and postponed the opening until spring of 1979. He screened a “work in progress” for 900 people in April 1979 that was not well-received. That same year, he was invited to screen Apocalypse Now at the Cannes Film Festival. United Artists were not keen on showing an unfinished version in front of so many members of the press but Coppola remembered that The Conversation won the Palme d’Or and agreed to show Apocalypse Now at the festival less than a month before it began. The week prior to Cannes, Coppola arranged three sneak previews that each featured their own slightly different versions. He allowed critics to attend the screenings and believed that they would honor the embargo placed on reviews. On May 14, Rona Barrett reviewed the film on television and called it “a disappointing failure”. At Cannes, Zoetrope technicians worked during the night before the screening to install additional speakers on the theater walls in order to achieve Murch’s quadraphonic soundtrack. On August 15, 1979 Apocalypse Now was released in the U.S. in 15 theaters equipped to play the first Dolby Stereo 70 mm film with surround sound.

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Ein Video-Essay von Matt Zoller Seitz für das “The L Magazine” über Elia Kazans “Die Faust im Nacken / On the Waterfront” [USA 1954] mit Marlon Brando und dem im Juli verstorbenen Karl Malden, entstanden nach einem Drehbuch des ebenfalls in diesem Jahr verstorbenen Budd Schulberg.

[via: Filmkunst]

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