Am 30. Oktober 1975, drei Tage vor seiner Ermordung, stellte sich der italienische Filmemacher Pier Paolo Pasolini den Fragen schwedischer Filmkritiker in Bezug auf seinen Film “Die 120 Tage von Sodom / Salò o le 120 giornate di Sodoma” [I 1975]. Ursprünglich sollte das aufgezeichnete Interview als Radiobeitrag gesendet wurde, wozu es wegen Pasolinis Tod jedoch nicht kam. Lange Zeit galt dieses Interview als verschollen, erst kürzlich ist eine Kopie aufgetaucht. Im Dezember 2011 wurde durch die italienische Zeitung l’Espresso eine Abschrift in italienischer Sprache veröffentlicht. MUBI hat heute erstmals eine englischsprachige Übersetzung online gestellt.
Über die Filmkunstbar Fitzcarraldo bin ich auf ein 49-minütiges Interview mit Martin Scorsese gestoßen. Das Filmgespräch fand im Rahmen einer Vorführung seines Films “Hexenkessel / Mean Streets” [USA 1973] innerhalb der Reihe “50 Years of the New York Film Festival” des Film Society Lincoln Center statt.
Derzeit ist Woody Allens “Midnight in Paris” [E / USA 2011] in den Kinos zu sehen. David Poland von The Hot Blog hat mit dem Schauspieler Corey Stoll – der in Allens Film Ernest Hemingway spielt – ein Interview geführt.
In der Episode vom 24. Juni 2011 der Rue Morgue Radio Show wird berichtet, dass Michael Felsher von Red Shirt Pictures derzeit an einer Dokumentation über “Tanz der Teufel 2 – Jetzt wird noch mehr getanzt / Evil Dead 2” [USA 1987, Sam Raimi] arbeitet (Download der Sendung | Michael Felsher ab Laufzeit 10:58 Min. | der Hinweis auf die Doku ab 19:01 Min.). Geplant ist die Veröffentlichung im nächsten Jahr auf einer “25th Anniversary Edition”-Blu-ray des Films. Red Shirt Pictures hat bereits Extras für etliche Horror-DVDs/BDs erstellt. Auf deren Facebook-Seite sind auch Fotos von Bruce Campbell, Special-FX-Artist Jim Belohovek, Special-FX-Artist Doug Beswick und Special-Make-Up-FX-Creator Mark Shostrom zu finden. Gefunden habe ich diesen Hinweis bei Deadites Online.
Ein 20-minütiges Interview mit Paul Le Mat, der den John Milner in George Lucas’ “American Graffiti” [USA 1973] gespielt hat. Aufgezeichnet wurde das Interview während der Sacramento Autorama im Februar 2011. Gefunden auf Kip’s American Graffiti Blog.
Teil meiner “Von Film zu Film“-Reise durch meine DVD/BD-Sammlung.
David Lynch hat in einem Audio-Interview mit KCRW ein paar Infos zu einer kommenden Blu-ray seines “Blue Velvet” [USA 1986] bekannt gegeben. Neben einem neuen 5.1-Mix wird die Disc auch kürzlich wiederentdeckte Szenen im Bonusbereich aufweisen können. Aus der Interview-Abschrift:
JB: Another question from Twitter was regarding the upcoming, I guess there is a Blu Ray edition of Blue Velvet, and the question was are there any special features or have you done anything different for that edition?
DL: Man oh man. You know, there is a thing called b-negative, or outtakes, or lifts, that don’t make it into the film. And in the old days, those things sat around and maybe became dangerously close to being tossed away. Then the internet comes, and people want to see deleted scenes and things like this, so those things become more and more valuable.
So, one day I looked into seeing where the lifts were because some of these scenes on their own would be beautiful to see again. So I find out that Dino, the producer, doesn’t know where they are. They’ve gone. His company went bankrupt, it was taken over by another company, and then it was sold to other companies. No one knew where they were, they were gone. So depressing.
Lately, those have been found. Somewhere up in Seattle. It’s incredible. I’m seeing stuff I thought was gone forever. And hopefully some of those scenes (some of them aren’t worth putting back together) will end up on the new Blu Ray. We did a 5.1 a while back and it was horrible. And now Dean and I did a new one and it is so thick and beautiful. It’s the mix, but it’s 5.1 killer beauty.
Wie bereits am 8. Oktober 2010 in einer Pressemitteilung bekannt gegeben wurde, ehrt die Retrospektive der diesjährigen Berlinale (10. bis 20. Februar 2011) die schwedische Regielegende Ingmar Bergman. Nun wurde auf der Berlinale-WebSite ein Interview mit Rainer Rother, dem Leiter der Retrospektive, online gestellt.
Auf der französischen WebSite filmsactu.com wurde ein Interview mit Vincent-Paul Boncour vom französischen Label Carlotta Films veröffentlicht. Darin äußert er sich auch über kommende Veröffentlichungen für den Zeitraum von September bis Dezember 2010. Darunter befinden sich auch einige Blu-ray-Ankündigungen, nachdem die letzte Blu-ray-Veröffentlichung des Labels schon über ein Jahr zurückliegt.
Rainer Werner Fassbinders “Welt am Draht / Le Monde sur le fil” [BRD 1973, Rainer Werner Fassbinder] soll am 6. Oktober 2010 als Doppel-DVD und Blu-ray erscheinen. Der Film wurde von der Fassbinder-Foundation unter der Aufsicht von Kameramann Michael Ballhaus restauriert und lief in dieser Fassung während der diesjährigen Berlinale. Auf DVD ist er bereits bei Kinowelt erhältlich, die französische Blu-ray wird jedoch die HD-Premiere darstellen.
Ein Interview vom 28. Mai 2010 mit dem iranischen Regisseur Jafar Panahi über seine Festnahme und die Haftbedingungen im Evin-Gefängnis, gefunden in der arte-Mediathek.
Das British Film Institute (BFI) hat ein ca. 10-minütiges Interview mit Tippi Hedren vom 11. Mai 2010 über die Dreharbeiten von Alfred Hitchcocks “Die Vögel / The Birds” [USA 1963] online gestellt.
Discovered by Alfred Hitchcock after starring in numerous commercials and gaining success as a model, Tippi Hedren is undeniably best known for her iconic roles in two of Hitchcock’s films – The Birds and Marnie. The legendary actor took to the BFI Southbank stage to provide candid insight into her experiences on the sets of these two masterpieces, in an in depth conversation with Adrian Wootton. Reflecting on her relationship with Hitchcock, with whom she had a multi-year personal contract, she explains the depth of knowledge she gained having been mentored by the world reknowned director, as well as giving an honest depiction of the more challenging aspects of their professional relationship.
Jörg Gerle vom Film-Dienst stellt innerhalb des DVD-Tipps für die Deutsche-Welle Luis Bunuels “Das Fieber steigt in El Pao [aka: Für ihn verkauf' ich mich] / La fièvre monte à El Pao” [F / MEX 1959] in einem Audio-Beitrag vor, der bisher in Deutschland nur innerhalb der “Luis Bunuel Edition“-DVD-Box von Kinowelt erhältlich ist. Im Juli 2010 soll der Titel allerdings auch einzeln veröffentlicht werden.
[via: Film-Dienst-Tweet]
Legendary film critic Pauline Kael is captured here in conversation with filmmaker Stan Brakhage. While the tape is incomplete, we do hear Brakhage defend his practice, his epic film DOG STAR MAN, his influences, his search for ” a happening in structure”. Brakhage proudly declares: “I’m an amateur filmmaker, I make home movies.”
Movieweb (via: Blu-ray.com) hat sich mit Regisseur William Friedkin über seinen Film “Der Exorzist / The Exorcist” [USA 1973] und eine mögliche 3D-Fassung des Films unterhalten. Nach dem Erfolg von James Camerons “Avatar” ist 3D derzeit ja das Gesprächsthema Nummer eins, bei den Kinozuschauern und natürlich auch in Hollywood bei den Filmschaffenden und Produzenten. So hat Sony schon angekündigt, dass mehrere ältere Filme, darunter z.B. auch Ivan Reitmans “Ghostbusters / Ghost Busters” und Ridley Scotts “Gladiator“, für die kommende 3D-Blu-ray-Technologie in 3D konvertiert werden sollen. George Lucas hat vor einiger Zeit schon 3D-Kinoversionen seiner “Krieg der Sterne / Star Wars“-Filme in Aussicht gestellt. William Friedkin hingegen glaubt nicht an 3D, mag es sogar nicht, und somit ist auch eine 3D-Version seines Horrorklassikers vom Tisch.
I want to know what your reaction is when Warner Brothers comes to you and says, “We want the Exorcist to be in 3D”? Are you going to sit there and go through that whole process yourself? Or are you going to turn it over to someone else?
William Friedkin: No. Never. Providing I’m still alive. Warner Brothers is obligated to come to me. And they do. The point is, it’s a totally different medium. I currently have control over every single frame of film when converting it to Blu-ray. If I want a scene bluer, I get that scene bluer. Originally, there was some fluctuation with the prints. If you made a thousand, or a few thousand prints, there is no control over any of that. But now I can make a master using the digital process. That gives me total control over how I want the film to look in this new process. The films now look like they did when I was first looking through the viewfinder.
Etwas Angst macht mir allerdings die “If I want a scene bluer, I get that scene bluer”-Passage, denn bereits für die 20th Century Fox-Blu-ray seines “Brennpunkt Brooklyn – French Connection / The French Connection” [USA 1971] hatte er das visuelle Erscheinungsbild des Films vollständig geändert. Kameramann Owen Roizman hatte sich später über das Resultat negativ geäußert (“Back by Midnight”-Audio-Interview ab Laufzeit 31:00 Min.). Älteren Meldungen bezüglich “Der Exorzist / The Exorcist” soll Roizman hingegen bei der Erstellung des Blu-ray-Masters dieses Films beteiligt sein. In dem verlinkten Audio-Interview allerdings äußert er sich nicht derart, sondern hofft nur, dass Friedkin den ursprünglichen Look des Films beibehalten wird.
William Friedkin hat sich nach dem Owen-Roizman-Interview übrigens selbst noch bei “Back by Midnight” zur “The French Connection“-Blu-ray geäußert. Das Interview ist hier zu hören. Die enstsprechende Passage beginnt bei 22:50 Min..
DVD-Produzent Bret Wood von Kino on Video hat sich mit DoBlu.com über die am 10. November 2009 erschienene “Der General / The General” [USA 1927, Clyde Bruckman, Buster Keaton] Blu-ray unterhalten. Darin berichtet er über das verwendete Filmelement, Carl Davis’ Score, die digitale Restaurierung und Virage usw.. Außerdem stellt er Blu-ray Discs von Fritz Langs “Metropolis” [D 1927], Sergei M. Eisensteins “Panzerkreuzer Potemkin / Bronenosets Potyomkin” [UdSSR 1925] und Andrei Tarkovskys “Opfer / Offret” [S / GB / F 1986] in Aussicht.
Vor allem die Einstellung des Labels zu Digital Noise Reduction (DNR) ist erfreulich:
It is Kino’s new policy that films should be released on Blu-ray without digital noise reduction, so that what the viewer gets is an accurate representation of what the 35mm film looks like, grain and all. Hopefully a system will be developed that clarifies the image without reducing the sharpness or creating visual artifacts, but so far we haven’t seen it.
The DVNR technology of the DVD era is not subtle enough for the 1080 requirements of the Blu-ray age. In fact, when I look back at some silent films that were released on DVD, heavily treated with digital noise reduction, I cringe. I now recognize the degree to which the film’s natural grain and sharpness have been glossed over for the sake of a smooth image. I worry that this has spoiled the consumer, who will now expect every film to look this way when the actual film never looked that way to begin with!
