Henry Hathaways “Stadt der Verlorenen / Legend of the Lost” [USA / I 1957] wurde von Kameramann Jack Cardiff in “Technirama” gedreht. Im Jahr 1957 wurde das Aufnahmeformat von “Technicolor Italiana” vorgestellt. Das 35mm-Negativ mit 8 Perforationslöchern pro Frame lief – wie bei “VistaVision” – horizontal mit 24 fps durch die Kamera. Anders als bei “VistaVision” wurden jedoch keine sphärischen Linsen verwendet, sondern Anamorphoten mit einer Komprimierung von 1,5. Dadurch entstand ein Negativ-Bildformat von 2.25:1 (VistaVision: 1.50:1). Von diesem Negativ konnten anamorphe 35mm Reduction-Prints erstellt werden. Diese hatten die Spezifikationen von “CinemaScope” und somit ein Bildformat von 2.35:1.

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“My Fair Lady” [USA 1964, George Cukor] wurde im 65/70mm-Verfahren Super Panavision 70 mit einem Bildformat von 2.20:1 gedreht. Der DVD-Screenshot aus dem Film repräsentiert dieses Bildformat allerdings nicht, denn die Warner Bros.-DVDs wurden von 35mm-Materialien mit einem Format von ca. 2.40:1 erstellt.

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“Meuterei auf der Bounty / Mutiny on the Bounty” [USA 1962, Lewis Milestone, Carol Reed (uncredited)] war der erste Film, der mit dem “Ultra Panavision 70“-Verfahren beworben wurde. Dabei handelte es sich um ein 65/70mm-Verfahren, das mit anamorphotischen Linsen arbeitete, was zu einem Bildformat von 2.76:1 führte. Bereits 1957 wurde der Film “Das Land des Regenbaums / Raintree County” [USA 1957, Edward Dmytryk] mit diesem Verfahren gedreht, allerdings noch unter dem Namen “MGM Camera 65″. Während “Raintree County” nur mit 35mm-Reduction-Prints mit einem Format von 2.35:1 in die Kinos kam, wurde die “MGM Camera 65″-Produktion “Ben Hur / Ben-Hur” [USA 1959] von William Wyler auch mit anamorphen 70mm-Prints vorgeführt.

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“Die Höllenfahrt der Poseidon / The Poseidon Adventure” [USA 1972, Ronald Neame, Irwin Allen (uncredited)] wurde in Panavision mit einem Bildformat von 2.39:1 gedreht.

Teil meiner “Von Film zu Film“-Reise durch meine DVD/BD-Sammlung.

Sam Peckinpahs “Convoy” [USA 1978] wurde in Panavision mit einem Bildformat von 2.39:1 gedreht.

Teil meiner “Von Film zu Film“-Reise durch meine DVD/BD-Sammlung.

Don Siegels “Nur noch 72 Stunden / Madigan” [USA 1968] wurde in Techniscope gedreht. Dabei handelte es sich um ein sphärisches 35mm-Aufnahmeformat mit 2 Perforationslöchern pro Filmbild. Für die Kinoauswertung wurde auf 35mm mit 4 Perforationslöchern pro Filmbild und anamorphotischer Stauchung umkopiert.

Teil meiner “Von Film zu Film“-Reise durch meine DVD/BD-Sammlung.

“Elf Uhr nachts / Pierrot le fou” [F / I 1965, Jean-Luc Godard] wurde in Techniscope gedreht. Dabei handelte es sich um ein sphärisches 35mm-Aufnahmeformat mit 2 Perforationslöchern pro Filmbild. Für die Kinoauswertung wurde auf 35mm mit 4 Perforationslöchern pro Filmbild und anamorphotischer Stauchung umkopiert.

“Der mit dem Wolf tanzt / Dances with Wolves” [USA 1990, Kevin Costner] wurde in Panavision mit einem Bildformat von 2.39:1 gedreht.

“Der Leopard / Il gattopardo” [I / F 1963, Luchino Visconti]

Italienische Fassung

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“Die drei Tage des Condor / Three Days of the Condor” [USA 1975, Sydney Pollack] wurde in Panavision mit einem Bildformat von 2.39:1 gedreht.

“Der Elefantenmensch / The Elephant Man” [USA 1980, David Lynch] wurde in Panavision mit einem Bildformat von 2.39:1 gedreht.

“Vertigo – Aus dem Reich der Toten / Vertigo” [USA 1958, Alfred Hitchcock], gedreht im VistaVision-Verfahren. VistaVision verwendete ein horizontales 35mm-Negativ mit 8 Perforationslöchern pro Frame.

“M.A.S.H. / M*A*S*H” [USA 1970, Robert Altman], gedreht in Panavision mit einem Bildformat von 2.35:1.

“Der Vampir von Notre Dame / I vampiri” [I 1956, Riccardo Freda, Mario Bava (uncredited)], gedreht in CinemaScope mit einem Bildformat von 2.35:1.

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“Tron / TRON” [USA 1982, Steven Lisberger], gedreht im 65/70mm-Verfahren Super Panavision 70 mit einem Bildformat von 2.20:1. Die Computergrafik-Szenen hingegen wurden in VistaVision aufgenommen und später auf 70mm umkopiert.