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Es gibt anscheinend lizenzrechtliche Probleme bezüglich des Titels!!!

Am 29. Januar 2010 erscheint Francis Ford Coppolas “Apocalypse Now” [USA 1979] bei Universum auf Blu-ray, allerdings nur in der längeren “Redux”-Fassung aus dem Jahr 2001. Die Kinofassung aus dem Jahr 1979 wird nicht enthalten sein.

Nach 16 Monaten Dreharbeiten auf den Philippinen und in der Dominikanischen Republik und Unmengen an belichtetem Filmmaterial begannen im Sommer 1977 die Post-Production und die Schnittarbeiten. Erst im Mai 1979 fand die offizielle Premiere des Films bei den Filmfestspielen in Cannes statt. Gezeigt wurde eine Work-in-Progress-Fassung. Wikipedia zur Post-Production und zu den Verzögerungen:

In the summer of 1977, Coppola told Walter Murch that he had four months to assemble the sound. Murch realized that the script had been narrated but Coppola abandoned the idea during filming. Murch thought that there was a way to assemble the film without narration but it would take ten months and decided to give it another try. He put it back in, recording it all himself. By September, Coppola told his wife that he felt “there is only about a 20% chance [I] can pull the film off”. He convinced United Artists executives to delay the premiere from May to October 1978. Sneak preview audiences remained puzzled by the logic and significance of several of the film’s key scenes, most troubling was the film’s conclusion. Author Michael Herr received a call from Zoetrope in January 1978 and was asked to work on the film’s narration based on his well-received book about Vietnam, Dispatches. Herr said that the narration already written was “totally useless” and spent a year writing various narrations with Coppola giving him very definite guidelines. He then created a voice-over interior monologue for Willard that spanned virtually the entire film so that audiences immediately understood the film’s events.

Murch had problems trying to make a quadraphonic soundtrack for Apocalypse Now because sound libraries were devoid of any stereo recordings of any weapons and, specifically, weapons used in Vietnam. In addition, the sound material brought back from the Philippines was inadequate because the small location crew lacked time and resources sufficient to record jungle sounds and ambient noises. Murch and his crew had to fabricate the mood of the jungle on the soundtrack. Apocalypse Now would feature innovative sound technique for movies as Murch insisted on recording the most up-to-date gunfire and employed a quintuphonic soundtrack with three channels of sound behind the movie screen and two channels of sound from behind the audience.

In May 1978, Coppola decided that it would not be possible to finish the film for a December release and postponed the opening until spring of 1979. He screened a “work in progress” for 900 people in April 1979 that was not well-received. That same year, he was invited to screen Apocalypse Now at the Cannes Film Festival. United Artists were not keen on showing an unfinished version in front of so many members of the press but Coppola remembered that The Conversation won the Palme d’Or and agreed to show Apocalypse Now at the festival less than a month before it began. The week prior to Cannes, Coppola arranged three sneak previews that each featured their own slightly different versions. He allowed critics to attend the screenings and believed that they would honor the embargo placed on reviews. On May 14, Rona Barrett reviewed the film on television and called it “a disappointing failure”. At Cannes, Zoetrope technicians worked during the night before the screening to install additional speakers on the theater walls in order to achieve Murch’s quadraphonic soundtrack. On August 15, 1979 Apocalypse Now was released in the U.S. in 15 theaters equipped to play the first Dolby Stereo 70 mm film with surround sound.

Im August 1979 kam “Apocalypse Now” in einer gegenüber der Cannes-Fassung geänderten Version mit einer Laufzeit von 153 Minuten in die US-Kinos. In Deutschland erfolgte die Kinoauswertung im Oktober 1979. Im Mai 2001 präsentierte Coppola abermals in Cannes eine um 49 Minuten erweiterte Fassung unter dem Titel “Apocalypse Now.Redux“. Die Unterschiede zur Kinofassung werden bei Schnittberichte aufgeführt. Für die deutschsprachige Kinoauswertung der längeren Fassung wurde der Film komplett neu synchronisiert, wobei der von Martin Sheen gespielte Captain Willard beide Male von Christian Brückner gesprochen wird (Synchronstudios: 1979 – Interopa Film GmbH, Berlin | 2001 – Studio Babelsberg). Francis Ford Coppola äußert sich in diesem Interview zur “Redux”-Schnittfassung.

[Direktlink]
 
In eben dieser “Redux”-Fassung erscheint der Film bei Universum auf Blu-ray:

Das Meisterwerk über den Vietnamkrieg in seiner endgültigen und über 50 Minuten längeren Fassung nun endlich auch auf Blu-ray!

Auf dem Höhepunkt des Vietnam-Krieges erhält Captain Willard (Martin Sheen) den waghalsigen Auftrag, gemeinsam mit einer Handvoll Soldaten eine Flussreise an die kambodschanische Grenze zu unternehmen, um dort den hochdekorierten Colonel Kurtz (Marlon Brando) zu finden. Kurtz, eine dämonische Erscheinung, hat sich mit seiner ihm bedingungslos ergebenen Einheit tief im Dschungel verschanzt und beachtet keinerlei Befehle der Militäroberen mehr. Er gehorcht nur noch seinem eigenen Wahnsinn und richtig unglaubliche Blutbäder an. Captain Willards Mission ist, dem Terror inmitten des Terrors ein Ende zu bereiten und Kurtz zu liquidieren.

• 2.00:1 | 1080p/24
• Deutsch + Englisch dts-HD Master Audio 5.1
• Untertitel: Deutsch für Hörgeschädigte, Englisch
• Zerstörung des Kurtz-Lagers
• Zerstörung des Kurtz-Lagers (mit Kommentar von Francis Ford Coppola)
• US-Trailer
• Statement von Kameramann Vittorio Storaro zum Bildformat

 
Während der Film im Kino mit einem Bildformat von 2.39:1 gezeigt wurde, wird er auf Blu-ray nur im seitlich beschnittenen Format von 2.00:1 enthalten sein. Grund dafür ist Kameramann Vittorio Storaro, der der Meinung ist, daß jeder Film im TV und Kino im Format von 2.00:1 gezeigt werden sollte. Zusammen mit seinem Sohn Fabrizio Storaro entwickelte er das 1998 vorgestellte Univisium-Format, ein 35mm-Aufnahmeformat mit drei Perforationslöchern pro Frame. Mehr zu dem Format und der Philosophie dahinter (der ich allerdings in keinster Weise zustimme) in dieser PDF-Datei.

In einem am 8. Juni 2007 im Filmmaker Magazin veröffentlichten Interview äußerte sich Storaro zu “Apocalypse Now” und zum Bildformat von 2.00:1:

Filmmaker: Apocalypse Now. Theatrically, it was amazing to see it in its Scope aspect ratio, in 2001. I know that at this point you’re preferential to 2:1, but some people were upset to see it on DVD cropped from the 35mm 2.35.

Storaro: Well, I always connected with one painting that Leonardo did, The Last Supper. The Last Supper is 2:1. At the time of shooting Apocalypse Now, I was not aware. I don’t really remember when I became conscious of the 2:1. Definitely when I started to originally transfer Apocalypse Now (to video). In my opinion, it wasn’t working in 2.35 — at that time, we were forced to do a pan-and-scan. That was the worst. So we had to find a common ground between film and television. The aspect ratio for 65mm is 1:2.21, and the new video aspect ratio is 1.78. If you remove 0.21 from the 65mm, and then you have high definition which is supposed to be the future film/television format, you’ll find the perfect balance between the two is 2:1. So any transfer I do is at 2:1. I remember with Bertolucci when we did The Last Emperor and we watched it on the television screen, we didn’t like it at 2.35. We found it was much better at 2:1. Now, I only shoot 2:1. I refuse to not shoot 2:1. And I only transfer with this, even the old films, because I know it’s the only solution for the future. It’s the only meeting point that we have. The DALSA at 4k gives me some encouragement to continue in this way.

Now, there’s this rumor they’re going to retransfer Apocalypse Now at 1:2.35 — I will not do it. I will not do it. Because on a television it doesn’t work.

Filmmaker: Not even if it’s being played on an HD 16:9 screen?

Storaro: 16:9 should be changed.

Filmmaker: There would still be black bars, but it would be less…

Storaro: No, no. We should change the screen and make it 18:9.

Filmmaker: 2:1.

Storaro: You can never be perfect. It could never work in television at 1:2.35. 2:1 is the perfect balance. Even if you lose something, you gain the most important things. Never again would it have to be chopped to 1:3.75 (pan-and-scan) like Americans do. In 18:9, easily you can see the Academy ratio with bars on the sides, or the French ratio of 1.66, even 1.85. The only thing that you miss a little from is the anamorphic.

I really do care about composition. Believe me. I even would discuss this with Stanley Kubrick if he could be here. You can never really do composition perfectly at 1:2.35. If you go in any theater and measure it, it’s not perfect 2.35 — because they don’t like to be so small.

Wie sieht es aber mit einer Blu-ray-Veröffentlichung der Kinofassung aus dem Jahr 1979 aus? In Deutschland ist diese Version im Format 2.39:1 bisher nur auf einer DVD von Paramount erhältlich, während die “Redux”-Fassung schon auf DVD bei Universum erschien. Demnach scheint es unterschiedliche Rechte/Lizenzen für die beiden Versionen zu geben. Im April 2009 tauchten drei Filme von Francis Ford Coppola auf einer Liste mit geplanten DVD-Veröffentlichungen von Kinowelt auf, darunter auch “Apocalypse Now“. Diese DVDs sind allerdings bisher nicht erschienen. In den USA gibt es bisher auch noch keine Anzeichen einer Blu-ray-Veröffentlichung. Die bisher umfangreichste Veröffentlichung stellt dort und auch weltweit das “Apocalypse Now – The Complete Dossier“-2-DVD-Set von Paramount dar. Dieses Set enthält die Kino- und die “Redux”-Fassung, allerdings auch nur im Format von 2.00:1. Einen Screenshot-Vergleich der “Complete Dossier”-DVD mit der deutschen “Redux”-DVD und der amerikanischen Disc der Kinofassung gibt es bei caps-a-holic.